Qu'en des termes pompeux des choses simples peuvent donc être dites! Voilà ce qu'on lit dans la notice: «Jusqu'à une date récente, on pensait que tout avait été soigneusement recensé. Mais comme le conseille ce film d'espionnage qui traite (aussi) de l'art de la séduction, ne dites "Jamais plus jamais". Cette devise s'impose dans l'affaire Argerich, car on a vu surgir sans crier gare des archives de la Deutschland Radio Kultur (l'ancienne RIAS) et de la Westdeutsche Rundfunk (WDR), des bandes de concerts que la pianiste avait donnés dans les années soixante. Et quel compositeur avait-elle choisi? La réponse va de soi: Frédéric Chopin.»La Deutsche Grammophon a engagé un certain Jürgen Otten pour faire mousser sa parution en écrivant ces foutaises. J'ai immédiatement pensé à Louis de Funès dans Rabbi Jacob: "Quoi? Salomon, c'est Juif?" Ouaouhhhh, des bandes d'Argerich archivées dans des radios allemandes? Quel scoop! Ça vaut vraiment le coup qu'on appelle cela "L'affaire Argerich". J'en ai une bonne pour éveiller Jürgen Le Thuriféraire à la vie: des bandes, il y en a plein d'autres et partout en Allemagne. La Radio bavaroise (BR), vient de publier des concertos de Beethoven et Mozart avec Ozawa et Jochum (10/10) et je me souviens avoir assisté moi-même à l'enregistrement d'un 2e Concerto de Chopin et d'un Concerto de Schumann pour le SWR (Baden-Baden à l'époque) avec Argerich et Kazimierz Kord. J'ai même le souvenir d'un Schumann titanesque, car Argerich avait visiblement envie de recommencer quelque chose dans le Chopin, ce qui lui avait été refusé. Elle avait donc décidé d'en découdre dans le Schumann. C'était il y a près de 35 ans, j'étais adolescent, mais je ne l'ai jamais oublié.
Si Argerich voulait reprendre son Chopin c'est qu'il s'agissait d'un enregistrement pour la radio et non d'un concert au sens habituel. Comme je l'ai souvent écrit ici les radios allemandes se constituaient, parfois en public, mais parfois aussi devant un maigre public invité ou même carrément en studio, leur propre "stock diffusable". C'est bien l'effet "studio de radio" que me font la plupart des présents enregistrements et je m'étonne de voir l'éditeur laisser son plumitif de service (dont, par ailleurs, on peut lire les commentaires sur des parutions DG dans le magazine et sur le site allemand Rondo) qualifier les sources de "concerts".
Voilà pour le menu. Maintenant la nourriture musicale: du nectar! Admirables; la liquidité bondissante des Mazurkas (l'Opus 33 n° 2 est un bijou, de même que l'Opus 59 n° 3), les espaces de rêve ouverts par les Nocturnes. Il y a là du piano libre, qui respire incomparablement (écoutez l'abord de la 3e Sonate!). Autre enseignement: la précocité, puisque le seul enregistrement de 1959, la 1re Ballade (qu'Argerich n'a jamais gravée) est admirablement cadré et témoigne déjà de toutes les qualités de la pianiste.
On suppose que pour être publié, ce disque a reçu l'aval de d'Argerich; test attestant de la qualité du choix, quand on connait le perfectionnisme de la dame. En tous cas, le CD documente avec grande justesse et dans une très bonne mono de radio, la pianiste conquérante qui jouait avec la liberté et les élans des chevaux sauvages. C'est unique et, surtout, inimitable.
