Très beau disque de l'ensemble de Guy van Waas, spécialiste du baroque français qui explore ici l'idée des voyages parisiens de Haydn (même si Les Adieux n'ont rien d'autre à voir là dedans que des péripéties d'édition), avec une optique sonore très française, mettant l'emphase sur une présence accrue, mais jamais agressive ou intrusive, des vents.

Les Agrémens font partie de ces ensembles sur instruments anciens qui font de la musique plus que du militantisme: la volonté de privilégier la beauté du son sur la démonstration des incidences du dosage du vibrato est patente. On sent ici le "fruité" des instruments anciens, sans aucune agression sonore.

Van Waas et ses troupes font preuve d'un esprit plus goguenard que farceur dans La Reine. La ligne de basse n'est pas poussée dans le Finale, la pulsation du Menuet n'est pas caricaturée; partout domine le soin méticuleux accordé à la complémentarité des teintes orchestrales (écoutez la flûte s'insinuer dans le Finale de La Reine). Il y a un côté "physique" associé de nos jours à l'interprétation haydnienne, que Van Waas et ses amis ne cherchent pas du tout à cultiver. Cette parution mettra donc du baume au coeur à tous ceux qui trouvent les disques de Thomas Fey trop "rentre dedans". Mais cette disposition n'empêche pas une vraie ardeur, comme en témoigne la tension du 1er volet de la Symphonie des Adieux, tension tout à fait logique puisque cette oeuvre offre l'exemple rarissime d'une symphonie en fa dièse mineur.

La Symphonie de Kraus, attribuée jadis par les Parisiens à Haydn, sonne immanquablement comme... du Kraus, maintenant que notre connaissance de ce grand compositeur s'est bonifiée. Cette Symphonie en ré de 17 minutes n'est pas la plus éminente de Kraus mais, pour qui ne connaît pas ce compositeur, elle ferait illusion dans un programme "Haydn et le Sturm und Drang", même si elle serait sans doute trahie par la propension peu haydnienne à esquisser des mini-fugatos dans le volet initial.

Disque intelligent et très plaisant.

--Christophe Huss